北大博導曹文軒盛讚《幻城》
	北大中文系教授、博士生導師曹文軒一直擔任"新概念作文大賽"的評委，我們在多種場合聽到他對少年寫作發表看法。他曾經評說過韓寒、陳佳勇、胡堅等人的作品。其中，韓寒的《三重門》還是他寫的序言。如今，應春風文藝出版社之邀，在看完郭敬明的長篇小說《幻城》之後，曹老師又欣然命筆為《幻城》寫序。這篇序和《三重門》的序不同的是，通篇中竟然沒有提到郭敬明的名字，僅就作品展開評議，用曹老師的話來說就是："直接面對文本，且不管它的作者是誰。"這些年為一些才氣少年寫過一些被人譏為"捧殺"的文字，雖然他自以為說的都是實話，並無意去"捧殺"誰，"捧殺"局面的形成與他無關，但為了避免再被人扣帽子，曹老師這一次選擇了只論文，不論人。 　　行文中不提作者的名字可以，但要徹底繞開作者評論顯然是不現實的。十八歲的少年與八十歲的老翁寫的文章能用一個標準去評價嗎？實際上，作為"新概念"的評委，曹老師清楚地知道郭敬明只有十八九歲，是兩屆"新概念"的一等獎得主，他們至少應該在頒獎會上兩度見面。但曹老師並沒有談及這些，儘管那也是人之常情，他只在序言中親切地稱郭敬明為"小人兒"。他說《幻城》中櫻空釋、梨落、嵐裳等等名字標示出了作品的"份"或"格"，他的閱讀經驗證明"一篇作品寫到什麼份上或處在什麼格上，光看裡頭幾個人名就能有一個判斷"。而《幻城》中人物的名字都是很有講究的，在這些名字的背後"是一個人的才情、天趣、知識、智性與創作力"，"而當這些名字成為整篇作品的有機部分和諧如湯湯大水滾滾向前時，就更能體現出一個書寫者的能耐"。 　　曹老師說："寫出這些人名、寫出這篇作品的作者，竟然是一個歲數不大的人--還算是個小人兒。"這使他感到驚訝。面對《幻城》，他心中滿是困惑，不怕把話說小，而是怕把話說大了，寫了"害人的筆墨"。但事實告訴他，《幻城》"確實是很可被說道的"。 　　曹老師說《幻城》是奇特的，奇在作品屬於"純粹的虛構"。摹寫的能力在他看來只是基本，"虛構才是更高一層的能力，而且是區別文學是否進入風光境界的能力"。他說中國文學的可檢討之處，就在於若干年來停滯於摹寫，既不能接通"紅樓"之血脈，也未能承接"西遊"之精神，結果使中國小說"少有飛翔的快意與美感"。 　　在這種情況下讀《幻城》，曹老師說，"自然是一種喜悅與安慰"。他說《幻城》來自於幻想，這種幻想輕靈、浪漫、狂放不羈，是那種被他稱為"大幻想"的幻想。"這種幻想，只能來自一顆沒有遮擋、沒有範式、沒有猶疑的心靈。這顆心靈還在晶瑩通亮的童話狀態。"他說《幻城》讓人看到了"幻想的美妙價值"--我們經由閱讀《幻城》而"發達"、"富有"，既擁有一個"現實的世界"，還擁有一個"用心靈創造出來的五光十色的天上世界"。 　　曹老師以為，在"大幻想"之外，《幻城》還可算得上是"大敘事"。作者不寫"世俗社會的蠅營狗苟""風塵世界的芸芸眾生"，而是寫"夢幻城池""神聖之戰""王""大陰謀""冰清玉潔之境界"，"小小年紀，居然用了莎士比亞式的大腔聖調，並且還顯出一副舉重若輕的派頭。在語言王國，他居然將自己當成了幻雪帝國的年輕的王。語詞的千軍萬馬，無邊無際地簇擁在他的麾下。他將調動他的語詞大軍當成了寫作的最大的快意。他更多的時候是喜歡語詞大軍的漫山遍野，看到洪流般的氣勢"。 　　很多作家都曾為"新概念"的獲獎者的出色的表達能力驚歎不已，曹老師也多次說過這樣的話："如今的少年寫作常常令人吃驚，它使我看到一個民族的語文水平忽然地、簡直無法解釋地提高了；我對未來我們這個民族的語文水平抱了極大的希望。"見多了令人吃驚的少年表達，曹老師卻還是忍不住驚訝於郭敬明在《幻城》中表現出的對語言的出色的悟性和輕鬆的駕馭能力。他說作者對把握語言充滿自信，"滔滔不絕、左右逢源，無論在描物狀態方面還是在剖析靈魂方面抑或是哲理性的解說方面，都無搜索語言的捉襟見肘。意象新穎，對話有古典話劇之對白一樣的講究，長短句相得益彰"…… 　　這使曹老師感到疑惑，我們彷彿聽到他心說："怎麼會呢？" 　　在曹老師看來，《幻城》之可貴還在於它為一副玩世不恭腔調的少年文字提供了參照。曹老師說這些年看了太多的少年文字，十之八九竟都是一副看破紅塵要自絕於世界的"清冷模樣"，"你想不明白這個世界究竟在哪裡傷害了他，也不知他的內心之灰色到底是否來自於他的的生活經驗和生命體驗？但就是那樣的姿態--一擺千年的姿態。純真不再，溫馨不再，美感不再，崇高不再，莊重不再，雅致不再，真誠不再，陽光也不再，剩下的就只有一片陰霾與心灰意懶"。 　　"讀到《幻城》，終於有了一種安慰"。曹老師說："《幻城》用的是一種高貴、鄭重的腔調，絕無半點油腔滑調。" 　　作品是心靈的反映，有高貴、典雅的心，才有高貴、典雅的文吧。唯其高貴，所以脫俗，又因為它來自心靈，所以可以直達心靈，這，應該是那麼多讀者為《幻城》垂淚的原因了。 　　由一個人的現在猜想他的將來是很正常的。但曹老師早就說過，把少年的寫作與未來作家聯繫起來考慮沒有必要。現在的文字與未來作家之間，並不存在一種確定的關係。一個人成為一個作家，是由無數的隱形因素綜合促成的。"小時了了，大未必佳"的例子我們見的確實太多了。在《三重門》的序言中，他就沒有斷言韓寒以後一定能成為出色的作家，而只是說作品隱含著一種讓人欣喜的極大可能性。這一次，他的態度一以貫之，他說："關於他的未來，我不想在這裡預測。"他只說："我衷心地祝願他，並望他珍惜自己的才華。"確實，"可能"不是"必然"，郭敬明的寫作之路才剛剛開始，他需要珍惜自己的才華，像鳥兒珍惜羽毛，他可能會飛得更高，那需要他不斷的努力。 　　來源：人民網
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