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她的视角--女性摄影家及其作品 |
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出版社： 河南科学技术出版社 作者： 林路编著 装帧： 平装 开本： 32开 原价： 30.00元 版次： 第2次印刷 国标编号： B7-5349-2511-8/G |
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内容简介 男摄影家们总是容易把镜头过多地对准异性们的身体而忽视其它的东西，而女摄影家，性别取向永远不会主宰她们创作的灵感，她们镜头下的世界是一个充满着灵动与思索的空间，力求更加丰富地表现更加多元的主题。女性摄影长时间处于从男性角度看待事物的历史已然终结，而一旦解脱束缚的心灵，迅速将我们的目光引领到一个与往完全不同的领域…… -------------------------------------------------------------------------------- 前言： 神秘的女性和她们的图像 面对女性的眼睛，你将会选择什么样的形容词进行描绘呢？尤其是当我们透过镜头，面对的是一位女性摄影家的目光时，我们可以从中感受到一种逼人的力量。无可讳言的是，当代艺术界，依然是在以男性为主导的强力话语的支配下，当女性的观点在许多场合被阻拦于权力的大厅或是演讲的通道外时，女性的照片仍以强有力的穿透力进入社会意识之中，让人感到一种无时不在的生命活力。透过历史，当女性为分享正当的利益而奋斗时，尽管会感到摄影对她们来说有着一种特殊的障碍和技术的局限性，但不管怎样，照相机却依然成为她们表达、交流激情和渴望的工具，是她们回归自我精神家园最理想的方式之一。回顾摄影的发展历史以及当今的走向，许多女性在摄影这一媒体中成为当然的先驱，她们的照片所讲述的故事是由心灵、眼睛和照相机共同捕捉的特殊瞬间。尤其在今天，当女摄影家以勇气和自信找到了新的角度并且在复杂的真实中散发出更多的光芒，试图重新解释我们的世界时，女性的眼睛揭示的是对人类精神体验的深刻理解，她们从一个侧面将历史蒙在上面的面纱巧妙地揭去了。这些摄影家已经将整个世界置于“一个女性的位置”并留下了更理想的平衡方式。 摄影的历史也是由曾经被忘却的女性的名字充实的——人们重新认识到这一点。所以，在这本书中，我们将以一连串女性的名字缀成华丽的锦缎，展示女性在摄影史上曾经有过的辉煌。同时，女性摄影家正是以其精彩的作品来证实自身的存在的，离开按下快门后的世间万象的显影，女性摄影家的存在只能是海市蜃楼。 作为女性，在摄影的历史长河中，往往更多地处于被人们忽视的状态。正统的摄影史几乎都是由男性构筑起来的，只有极少数的女性在摄影史中散发着仅有的光芒。著名的摄影历史学家内奥米·罗森布鲁姆发现由比尤芒特·纽豪尔在1949年编辑的《从1839年到今天的摄影史》中，只收入了13位女性，而在1982年的修订版中，也仅仅增加了一位女性。在乔治·伊斯曼机构1986年征集出版的《摄影大师》一书中，194位摄影大师中女性仅仅8位。三年后，在令人尊敬的约翰·斯扎克沃斯基——后来的纽约现代艺术博物馆的摄影指导——所编撰的《直至今日的摄影》一书中，也只能从202位摄影家中找到16位女性。 当然，任何人只要有双眼睛和摄影的常识，都会发现这样的观点是荒谬的。这一恒定不变的观念从某种意义上迟至1994年才被打破——内奥米·罗森布鲁姆出版了她的突破性的著作《女性摄影家的历史》。罗森布鲁姆发现，这些女性摄影家是艺术摄影家也是新闻摄影家、商业人像摄影师和明信片摄影家，同时在广告中献身时装摄影和工业摄影。罗森布鲁姆叙述的不仅仅是女性摄影的审美历史，而且是社会的和经济的历史，展现了涉及面广泛的各式各样的女性生活环境，以及这些环境是如何影响了她们的图像和她们的事业。也正是在这样的基础上，我在写作这本书时才有了足够的信心，在较为广泛地收罗资料的过程中，我坚信女性摄影在整个摄影史中决不是占据着无足轻重的地位。然而这毕竟不是一部女性摄影的历史，不可能以全方位的角度论述女性在摄影历史上的足迹。尤其是限于资料，主要的落点也可能集中在以欧美为主的女性摄影家身上。但是我有理由相信，论述女性在摄影中的地位以及她们的成就，依然是一件非常有意义的工作，而对于读者来说，也应该是一次颇为不平凡的阅读旅程。让我们就从并不算遥远的故事讲起，一步一步走近女性细腻而独特的心灵世界，通过她们的生活方式，关注女性将摄影作为一种视觉媒体的理解…… -------------------------------------------------------------------------------- 内容简介： 在这本书中，我们将以大量女性摄影家的精彩作品缀成华丽的锦缎，展示女性在摄影史上曾经有过的辉煌，女性摄影的真正变化不仅在于题材和表现手法，更在于女性不再从外部、从男性世界来看待自己，观看的出发点回归到女性的内心。 -------------------------------------------------------------------------------- 目录： 前言——神秘的女性和她们的图像 →第壹章女性地位——早期摄影史回眸 【壹】从被镜头观看的位置开始 【贰】霍瓦登小姐镜面中的女性 【叁】卡梅伦夫人和名人肖像 【肆】跳过女性摄影编年史上的空白 【伍】走出男性摄影家笼罩的光环 【陆】早期表现主义的心灵碎片 【柒】早期写实主义的巨大魅力 【捌】摄影传媒的继承与演替 【玖】进入40年代的女性摄影 【拾】蔚为壮观的社会纪实摄影大潮 【拾壹】承上启下的50、60年代 →第贰章评价方式——多角度衡量女性摄影 【壹】当代公众崇尚的女性摄影家 【贰】摄影界百位专家中的女性 【叁】因特网上的女性摄影名家 【肆】九位现代女性摄影大师 【伍】油墨和银盐中的女性形象 【陆】国际摄影展对女性的青睐 【柒】拍卖行中的锤起锤落 【捌】中国女性但愿不再有的遗憾 →第叁章个性迥异——女性摄影家的创作天地 【壹】无畏的女性和纪实力量 【贰】如鱼得水的商业摄影领头羊 【叁】细腻的情感与回归内心 【肆】惊世骇俗的大胆突破 【伍】并非顾影自怜的自拍模式 【陆】在克隆时代的技法创新 【柒】善于制造神秘的女性 【捌】深浅变异的心理痕迹 【玖】竖起自己的旗帜 【拾】年轻化和知识化的女性摄影家 【拾壹】中国女性摄影的一个优秀范例 后记——永远说不完的女性艺术 彩图版 -------------------------------------------------------------------------------- 后记： 永远说不完的女性艺术 在千禧之年的钟声即将敲响的日子里，我终于完成了这本书最后章节的写作。在看上去色彩缤纷但却显得有点散乱的描述中，我不知是否向读者比较清晰地描绘了关于女性摄影的一个大致的轮廓。在这本书写到一半时开始时的信心和勇气似乎变得越来越小，因为不管你怎么论述，都无法逃脱一种男性的话语范畴。我不可能和书中所论述的数十位优秀的外国摄影家对话，即便是书中讲述到的中国女摄影家，我也只是与王小慧等几位女性有过交谈。因此我所有可能的描述依据，只是这些摄影家的作品给我的影响，以及其他的一些评论对我的启示。同时，在不断的描过程中，我不可能始终处于一种冷静的状态中以手术刀的精确剖析扑面而来的一切。因为面对一个个富有个性色彩的女性以及她们孕育着强大震撼力的作品，我不可能不时时处于一种激情的状态下，所以偏颇一定是难免的。好在女性摄影本身就是一个博大的空间，可以任人自由驰骋随意评说唯其如此永远也说不完的女性艺术才具有了无法抗拒的魅力。 尤其令我感到遗憾的是，在对现代女性摄影家的描述中我渐渐产生了一种力不从心的感觉正如罗森布鲁姆在总结了几种传统的女性摄影的主题在当代的变化时所指出的“在人像摄影方面以前被男性和女性摄影家都忽视的形象如年老体衰的女性、同性恋者、吸毒者都收入了女性的镜头，在裸体摄影方面也是如此，身材比例不完美的女性裸体，男性、儿童和老人的裸体都成为拍摄对象。”这样一种现象的产生，正如女艺术家路易斯·布尔乔亚所说：“我们生活在不同的世界里……差异是重要的。我有一个展览，强凋了对抗性对抗性是指如何把石头这样硬的东西放在玻璃这样脆弱的东的对抗性和镜子不被击破的权利，以脆弱的特质存在的权利……”生活在一个被强势文化遮蔽的空间里，使得女艺术家们始终在关注和强调着个人与他人之间的区别，以及其中易碎但又有力的自身价值。因此对抗中的差异，足以完整地表现和强化女性个人和集体的力量。然而限于资料和社会环境等原因，我无法在这一层面上—一加以更为深入的叙述，好在我们清醒地看到，即使在眼花镣乱的后现代，女性摄影的真正变化不仅在于题材和表现手法；更在于女性不再从外部、从男性世界来看待自已，观看的出发点回归到女性的内心；因此“女性主义者扩大了‘观看’的意义，它不仅是指看这个动作，而且涉及如何去看，以及个人在观看时唤起的力量”。所以女性摄影才会是一种永远也说不尽的话题，为我的叙述留下了值得玩味的悬念；也希望有更多的人对此发生兴趣，将女性的艺术世界挥洒得更为绚丽多彩。 于是我还是用女性的话语来结束这本书的写作——“做了十几年的对外报道摄影编辑，用图片和文字组成的摄影形式向远方的人们讲述中国的故事”的陈小波这样说：“编惯了男性摄影者翻山越岭奔波辛劳获得的大气的、酣畅的、粗线条的、一挥而就的故事。如今，我怀着和树等待春天一样的心情，期待着女性摄影者用心讲述的细腻的、温厚的、见证人间苦乐、角度和眼光与男性不同的中国故事。” 让我们一起等待下一次的远行。 |
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